Авиамоделистка Фарфоровая статуэтка пионерка юная планеристка девушка с моделью самолета редкая Украина

Авиамоделистка Фарфоровая статуэтка пионерка юная планеристка девушка с моделью самолета редкая Украина, Городницкий фарфоровый завод, 1932-1934 годы, автор скульптор Т. Токаренко. Синее клеймо «Городница на Волыни» указывает на период, когда предприятие было переведено в подчинение Наркомата лёгкой промышленности УССР, время, когда фарфор превращался не только в декоративное искусство, но и в выразительный инструмент агитации и воспитания. Состояние для скульптур такого возраста исключительное. Полное отсутствие видимости реставраций, сколов, трещин. Имеются лишь лёгкие следы времени, подчёркивающие подлинность. Юная планеристка изображена в характерной для эпохи динамичной позе. Девушка в белой блузе, чёрной юбке и красном пионерском галстуке сидит на колене, крепко удерживая модель планера, подняв руку к голове, салюте словно вглядываясь в небо, туда, где в воображении рождается полёт. Пластика композиции построена на контрасте напряжённого корпуса и лёгкой, устремлённой вверх линии головы и руки. Это не статичное изображение, а мгновение поиска и ожидания, наполненное устремлением к будущему. Скульптор показывает не просто девочку с моделью самолёта, а символ нового поколения, которому предстоит покорять небо. Её жест и взгляд это выражение мечты, вдохновения и веры в возможности советской науки и техники. Через бытовую сцену раскрывается идеологическая программа времени: дети — не только наследники, но и созидатели грядущего. Значение этой статуэтки выходит за рамки жанровой пластики. Она является редким примером раннего соцреализма в фарфоре, где художественный образ совмещён с агитационной задачей. Фигура пионерки становилась не просто предметом обихода или украшением интерьера, а олицетворением целой эпохи, её идеалов и культурных ориентиров. Редкость подобных произведений, их связь с историей советского искусства и агитационной функцией делает данную статуэтку ценным памятником времени и подлинным свидетельством того, как даже фарфор становился инструментом формирования новой личности и нового обществ